En l’année 1851, au cœur de l’Empire austro-hongrois, dans un petit village perdu entre montagnes et forêts, un horloger du désignation de Jakob Müller vivait reclus dans une bâtisse de pierre et de cuivre. Artisan obsessionnel, il avait passé deux décennies à apprêter une argenture spéciale en son genre : un sanctuaire mécanique, une auditeur orbite ornée de murs de propos obscur, où pendaient cent vingt-deux pendules, chacun suspendu à une joie définitive, accordé à une fréquence entreprenante par ses calculs personnels. Ce point n'était pas un dégagé concession au temps. Il réagissait. Jakob s’en rendit compte première fois qu’un visiteur hésita entre deux chemins amenées à la cage : un pendule central, jusque-là régulier, ralentit imperceptiblement, sachant qu’un autre s’accéléra. L’espace, saturé de tic-tacs, semblait disposer de les doutes humains. Après la mort de Jakob, une masculinité prit possession des lieux. Elle se nommait Alžbeta et avait compté formée à l’écoute des corps, des silences et des présences. Elle passa des occasions à coincer les mouvements, à se positionner dans le foyer de la pièce, à y déchiffrer ce que les horloges ne disaient pas. Elle réalisa que chaque oscillation déviée ne signalait d'un côté une préférence... mais une dévouement abandonnée. Elle transforma la spectateurs en une sphère de voyance sans cb, refusant l’idée même de paiement. Ce n’était pas un artisan, mais un échange entre les battements d’un cœur et les gens d’un mécanisme. Les villageois, d’abord méfiants, finirent par affluer. Ils entraient dans la parure sans proférer. Alžbeta restait au coeur, les yeux clos, attendant que les cartes s’accordent à la efficacité grâce à leur hésitation. Le position ne jugeait pas, ne conseillait pas. Il montrait. L’un des tarots vibrait plus important lorsqu’un départ se profilait. Un autre s’arrêtait brusquement si une flagrance était niée. Chaque consultation devenait un iceberg temporel, sans signaux, sans spirituelle. Une voyance sans carte bancaire, où son avenir n’était pas dicté mais révélé par le simple déplacement de l’air autour des engrenages. Et comme les consultations se succédaient, Alžbeta Phil voyance sentit un glissement subtil. Le temps dans la cage ralentissait, se pliait quelquefois. Les cartes ne mesuraient plus seulement les secondes. Ils indiquaient qu’elles n’étaient plus complètement alignées.
Dans la précision froide du matin, la cage aux boules de cristal ne laissait filtrer aucun distractions du domaine extérieur. Le vacarme y était chargé d’une charge révélation, comme par exemple si tout oscillation retenait quelque chose de plus que le commode poids du métal. Alžbeta, au milieu du cercle, ne percevait plus le passage des moments douloureux tels que avant tout. Ce n’était pas une lenteur, ni une accélération, mais un sentiment de temps gelé entre les battements. Les secondes devenaient des influences isolées, indépendantes les unes des divergents, suspendues dans l’espace. Elle avait cessé d’écrire. Ses répertoires restaient travaillons sur la table, mais les informations ne s’y imprimaient plus avec la même pureté. Les citations qu’elle y inscrivait se réorganisaient parfois d’elles-mêmes, modifiant la chronologie, inversant des observations. L’encre semblait se plier aux lois méconnaissables qui régissaient la parure. La cage, aspect de voyance de le futur, commençait à influencer le à utiliser matériel. Même les bibelots les plus ordinaires, une tasse, une patate, une tenue, se mettaient à se figer ou à courir partout sans motif présent. Malgré cela, les gens continuaient de extraire. Ils entraient seuls ou en calme, arborant avec eux le poids d'initiatives non prises. Ils ne demandaient plus d’interprétations. Ils savaient que la voyance sans cb pratiquée ici ne reposait ni sur des messages ni sur des rituels. Elle se révélait dans les angoisses de l’air, dans la respiration déformée de l'avenir. Ils restaient quelques minutes, parfois plus, puis repartaient, les yeux accrus. Alžbeta comprenait que le lieu n’était plus un cercle d’observation. Il devenait un périmètre. Les pendules, instruments de technique poétique, étaient dès maintenant des portes battantes entre de nombreuses couches temporelles. Certains battaient à un rythme que aucune sorte de corps en vie ne pouvait ressentir. D’autres s’accordaient à des fréquences qui semblaient émerger d’événements non encore advenus. Elle ressentait physiquement les aboutissements de ces substitutions. Son corps se faisait plus léger, tels que s’il n’était plus pleinement impassible dans une seule temps. Elle traversait les jours sans axiome. Parfois, une point de vue surgissait en elle sans qu’elle en reconnaisse l’origine. Était-ce une représentation ? Une avertissement à venir ? Un partie passé ? Et dans la cage aux jeux de cartes, les balanciers poursuivaient leur chorégraphie suspendue, orchestrant une concerto lente où tout battement effaçait un peu plus les frontières entre premier plan et derrière.